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Mily Balakirev

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Mily Alexeyevich Balakirev (Russo: Милий Алексеевич Балакирев, Milij Alekseevič Balakirev) (2 de janeiro de 1837 - 29 de maio de 1910) foi um compositor russo. Hoje ele é mais conhecido por reunir os compositores conhecidos como The Five do que por sua própria música, com exceção de seu Islamey: uma Fantasia Oriental, que ainda é popular entre os pianistas. Enquanto Balakirev empurrava para o orgulho nacionalista da música da Rússia sem as influências melódicas e harmônicas dos países do sul e do oeste da Europa, ele reviveu um espírito em que religião, raça, etnia e nacionalidade eram vistas com mais respeito e vigor, despertando maior interesse da população. População russa em sua cultura. Além disso, como Balakirev fundou o grupo dos cinco compositores russos e criou uma maior acessibilidade à educação musical para a população, ele trouxe uma harmonia entre o governo e as empresas privadas para evoluir para uma cooperação pública / privada única.

Primeiros anos

Balakirev nasceu em Nizhny Novgorod na família de um funcionário pobre. Ele recebeu uma educação musical a pedido de sua mãe, que o levou a Moscou em 1847 para receber lições de Alexander Dubuque. Os problemas financeiros acabaram com essas lições e o forçaram a voltar a Níjni Novgorod. Seus talentos não passaram despercebidos; ele logo encontrou um patrono no nobre Alexander Oulibichev. Oulibichev era autor de uma biografia de Mozart e possuía uma banda particular e uma vasta biblioteca musical, da qual Balakirev obteve uma educação valiosa em música.

Aos 18 anos, depois de um curso universitário em matemática, Oublichev levou Balakirev para São Petersburgo, e lá conheceu Mikhail Glinka. Glinka incentivou Balakirev a seguir a música como carreira, conselhos que Balakirev levou a sério. Ele estreou em 1856 com o primeiro movimento de seu concerto para piano. Seu encontro com Glinka também ajudou a estabelecer uma centelha do nacionalismo russo em Balakirev, levando-o a adotar a posição de que a Rússia deveria ter sua própria escola de música, livre de influências da Europa Ocidental e do Sul. Ao seu redor, reuniam compositores com ideais semelhantes: César Cui, Modest Mussorgsky, Alexander Borodin e Nikolai Rimsky-Korsakov. Os cinco homens foram descritos pelo notável crítico Vladimir Stasov como "um punhado poderoso"; eles acabaram se tornando mais conhecidos em inglês simplesmente como "Os Cinco".

O grupo encontrou críticas duras do establishment musical russo existente na forma de Anton e Nikolai Rubinstein, que publicamente chamaram o grupo de "amadores" (algo que não era totalmente injustificado, pois Balakirev era o único músico profissional do grupo). Para conter essas críticas e ajudar na criação de uma escola de música distintamente "russa", o grupo fundou a Escola Livre de Música em 1862.

Música e influência

Mily Balakirev, um retrato fotográfico, da década de 1860.

Balakirev era um tanto famoso por levar longos períodos de tempo para terminar as obras; por exemplo, sua "Sonata em B bem menor" foi escrita ao longo de 50 anos. No entanto, ele conseguiu produzir um grande corpo de trabalho, muito do qual raramente é realizado hoje. Suas obras consistem em grande parte de canções e coleções de canções folclóricas, mas incluem duas sinfonias, dois poemas sinfônicos (Rússia e Tamara) e quatro aberturas e várias peças de piano, incluindo Islamey: uma fantasia oriental. Suas obras orquestrais são geralmente peças de música de programa em um estilo desenvolvido pelos discípulos de Balakirev, como Borodin e Rimsky-Korsakov. Islamey é particularmente favorecido entre os pianistas, devido à sua natureza difícil.

Sua influência como maestro e organizador da música russa dá a ele o lugar de fundador de um novo movimento. Embora ele tenha sido um dos fundadores da Escola Livre, ele se opôs fortemente ao que denominou "profissionalismo musical", qualidades que ele associou ao cenário musical russo estabelecido em meados do século XIX. Ele procurou imprimir sua visão da música em seus alunos e, portanto, foi o chefe dos cinco durante sua existência. Ele governava esse grupo frequentemente com uma mão forte. Mussorgsky, em particular, costumava ser criticado por seu professor; devido às duras críticas de Balakirev à sua Noite na Montanha Careca, o trabalho nunca foi realizado na vida de Mussorgsky. Fora do grupo, Balakirev também incentivou Peter Tchaikovsky em seus estudos, eventualmente inspirando-o a escrever a Sinfonia de Manfred (algo que Tchaikovsky reconheceu quando dedicou a peça a Balakirev).

Anos depois

Túmulo de Balakirev no cemitério de Tikhvin

A Escola Livre foi influente, mas sofria de problemas financeiros crônicos que levaram Balakirev a um colapso nervoso em 1872. Depois disso, ele se aposentou temporariamente do mundo musical, deixando a escola para se tornar funcionária de uma ferrovia. Ele ocupou vários cargos, como o de um inspetor escolar, até 1883, quando foi nomeado diretor da Capela Imperial e regente da Sociedade Musical Imperial. Ele ocupou esse cargo até 1895, quando se aposentou.

Balakirev morreu em 29 de maio de 1910 e foi enterrado no cemitério Tikhvin no mosteiro Alexander Nevsky em São Petersburgo.

Legado

Mily Balakirev foi uma força extraordinária para a música folclórica e indígena da Rússia, que ele exaltou em suas inúmeras composições. Ele alertou os músicos para se protegerem contra a livre adaptação das formas melódicas e harmônicas do sul e oeste da Europa e confiar nos ricos recursos artísticos da região do leste europeu e norte da Ásia. Como fundador da Escola Cinco e Livre em São Petersburgo, Balakirev trouxe nacionalismo e educação acessível para a Rússia.

Trabalhos selecionados

Funciona com números opus

  • Grande Fantasia sobre canções folclóricas russas, op. 4, para piano e orquestra.
  • Islamey, fantasia oriental para piano, op. 18 (1869, revisado em 1902).
  • Octeto, Opus 3.
  • Abertura sobre o tema da marcha espanhola, op. 6
  • Concerto para piano nº 1 em Fá menor acentuado, op. 1 (1855-1856).
  • Concerto para Piano No. 2 EM Mi bemol maior, op. Posth. (1861).
  • Sonata para piano nº 1 em mi bemol menor, op. 5)
  • Sonata para piano No. 2 em Bb menor, op. 102 (1905).

Trabalhos com datas

  • Reminiscências na ópera de Glinka "Uma Vida para o Czar", fantasia para piano (2ª versão dos temas Fantasia sobre Glinka) (1854-1855, revisada em 1899).
  • Scherzo para o piano número 1 em sol menor (1856).
  • Abertura sobre um tema da marcha espanhola (1857).
  • Abertura sobre três temas russos (1858).
  • King Lear (Korol 'Lir), peça ocasional de Shakespeare (1858-1861, revista em 1902-1905).
  • Polka em f-sharp para piano (1859).
  • Mazurka para piano nº 1 em Lá maior (1861-1884).
  • Mazurka para piano nº 2 em dó menor agudo (1861-1884).
  • Russia (Rus), Segunda Abertura sobre Temas Russos, para orquestra, Symphonic Poem (1863-1864, revisado em 1884).
  • Jota aragonesa para piano (depois de Glinka) (1864).
  • "The Lark" ("Zhavronok") para piano, transcrição de uma música de Glinka (1864).
  • Sinfonia nº 1 em dó maior (1864-1866).
  • Abertura sobre os temas tchecos "In Bohemia" ("V Chechii"), poema sinfônico, (1867, revisado em 1905).
  • Tamara, poema sinfônico (1867-1882).
  • Au jardin, étude-idylle for piano em D flat maior (1884).
  • No jardim, para piano (1884).
  • Mazurka para piano nº 3 para piano em sol menor (1886).
  • Mazurka para piano n ° 4 para piano em sol maior (1886).
  • Noturno para o piano n ° 1 em mi bemol menor (1898).
  • Dumka para piano (1900).
  • Mazurka para piano nº 5 para piano em ré maior (1900).
  • Scherzo para Piano No. 2 em Si bemol menor (1900).
  • Valsa para Piano No. 1 em Sol maior "Valse di bravura" (1900).
  • Valsa para Piano No. 2 em Fá menor "Valse mélancholique" (1900).
  • Symphony No. 2 em ré menor (1900-1908).
  • Berceuse para piano em Ré bemol maior (1901).
  • Gondellied, para piano em Lá menor (1901).
  • Nocturne para piano No. 2 em B menor (1901).
  • Scherzo para Piano no 3 em Fá maior afiada (1901).
  • Tarantella para piano em Sol maior (1901).
  • Valsa para Piano nº 3 em Ré Maior "Valse-improvisado" (1901).
  • Suíte em b (1901-1908).
  • Capricho para piano em Ré Maior (1902).
  • Mazurka para piano n ° 6. Para piano em Lá maior (1902).
  • Noturno para o piano n ° 3 em ré menor (1902).
  • Melodia espanhola para piano (1902).
  • Serenata Espanhola para Piano (1902).
  • Toccata em c-sharp para piano (1902).
  • Tirolienne (1902).
  • Valsa para Piano n ° 4 em Mi bemol maior "Valse de concert" (1902).
  • Cantata sobre a inauguração do Memorial Glinka (dedicado a Mikhail Glinka), coro e orquestra (1902-1904).
  • Chant du pecheur (1903).
  • Humoresco para piano em ré maior (1903).
  • Phantasiestück, para piano em Ré bemol maior (1903).
  • Rêverie, para piano em Fá maior (1903).
  • Valsa para Piano No. 5 em Ré bemol (1903).
  • Valsa para Piano No. 6 em Fá menor acentuada (1903-1904).
  • Romance (transcrição para piano solo do segundo movimento do primeiro concerto de Chopin para piano e orquestra, opus 11) (1905).
  • La fileuse para Piano em B bemol menor (1906).
  • Mazurka para piano n ° 7. Para piano em Mi bemol menor (1906).
  • Novela para piano em Lá Maior (1906).
  • Valsa para piano n ° 7 em Sol menor afiado (1906).
  • Improvisação para piano (depois dos Prelúdios de Chopin em Mi bemol menor e Mi maior) (1907).
  • Esquisses (Sonatina) para piano em Sol maior (1909).

Trabalhos sem data

  • Reclamar para piano.
  • Fantasia para piano.
  • Abertura sobre os temas de 3 canções russas, para orquestra.
  • "Não diga que o amor passará" para piano, transcrição de uma música de Glinka.

Músicas com datas

  • "Canção espanhola" ("Ispanskaya pesnya"), para voz e piano (Canções esquecidas no. 3) (1855).
  • "A lua clara ressuscitou" (1858).
  • "The Knight" (1858) (20 músicas, nº 7).
  • "Song of Selim" ("Pesnya Selima") (1858) (20 músicas, nº 11).
  • "Melodia hebraica" (20 músicas, nº 13) (1859).
  • "Over the Lake" ("Nad ozerom"), música para voz e piano (1895-1896) (10 músicas, nº 1).
  • "The Wilderness" (10 músicas, nº 2) (1895-1896).
  • "I Loved Him" ​​("Ya lyubila ego"), música para voz e piano (10 Songs 1895-96, No. 5).
  • "The Pine Tree" (1895-1896) (10 músicas, nº 6).
  • "Noturno" (1895-1896) (10 músicas, nº 7).
  • "Vision" ("Son") (10 músicas, nº 2) (1903-04).
  • "7 de novembro" (10 Songs, No. 4) (1903-04).
  • "A folha amarela treme" ("Pesnya: Zholtďy list") (10 músicas, n. 8) (1903-04).
  • "Olha, meu amigo" ("Vzglyani, moy drug") (20 músicas, nº 6) (1903-04).
  • "The Dream" ("Filho") (20 músicas, nº 20) (1903-04).
  • "Canção: A folha amarela treme" (1903-04).
  • "Dawn" ("Zarya") (1909).

Músicas sem data

  • "Entonação."
  • "Meu coração está rasgado" ("Tak i rvetsya dusha"), música para voz e piano (20 músicas, nº 9).
  • "Canção de Selim" ("Pesnya Selima"), para voz e piano (20 músicas, nº 11).
  • "The Crescent Moon" ("Vzoshol na nebo mesyats yasnïy"), música para voz e piano (20 músicas, nº 5).
  • "Thou Art So Capitvating" ("Tï plenitel'noy negi polna"), música para voz e piano (Forgotten Songs, No. 1).
  • "Toujours, por mim, 'grand sot'."
  • "When I Hear Thy Voice" ("Slïshu li golos tvoy"), música para voz e piano (20 músicas, nº 18).

Referências

  • Casco, Patrick Francis. Um estudo das influências do nacionalismo e da música folclórica encontradas nas composições sinfônicas de Mily Balakirev. Eau Claire, Wisc: tese / dissertação / manuscrito, 1997. OCLC 37331799
  • Gillespie, John. Música de piano européia do século XIX: obras-primas desconhecidas. Nova York: Dover Publiscations, 1977. ISBN 04186234479
  • Glinka, Mikhail Ivanovich e Feofanov, Dmitry. Obras-primas raras da música de piano russa: onze peças. Nova York: Dover, 1984. ISBN 0486246590

Assista o vídeo: Mily Balakirev - Symphony in C-major 1866 (Julho 2020).

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